夹边沟

　　改编自纪实文学、由王兵执导的《夹边沟》以惊喜片的身份入围第67届威尼斯电影节主竞赛单元。而本片也将与徐克的《狄仁杰之通天帝国》一起，代表华语势力争夺本届金狮大奖。 　　王兵的首部故事片《夹边沟》，是一部冷峻、直接的电影，几乎没有任何回避地回顾了那段历史。王兵将纪录片创作的美学引到故事片中，用独特、自信的视听语言展示了在1960年前后，人间地狱一般的夹边沟劳改农场发生的故事。 　　《夹边沟》根据杨显惠小说《告别夹边沟》改编，原著虽然大多有原型和真人真事做基础，但由于事件的隐蔽性，也不可能做到完全地揭示真相。王兵在创作过程中积累了大量的素材和资料，他之前拍摄的长达三个小时的纪录片《和凤鸣》，就是以夹边沟事件的幸存者和凤鸣口述作为载体，记录了个体数十年的人生经历。 　　王兵自幼丧父，看杨显惠《夹边沟纪事》后，才知道父死于夹边沟，尸骨无存，不知道这是不是他创作该片的动机... (展开全部) 改编自纪实文学、由王兵执导的《夹边沟》以惊喜片的身份入围第67届威尼斯电影节主竞赛单元。而本片也将与徐克的《狄仁杰之通天帝国》一起，代表华语势力争夺本届金狮大奖。 　　王兵的首部故事片《夹边沟》，是一部冷峻、直接的电影，几乎没有任何回避地回顾了那段历史。王兵将纪录片创作的美学引到故事片中，用独特、自信的视听语言展示了在1960年前后，人间地狱一般的夹边沟劳改农场发生的故事。 　　《夹边沟》根据杨显惠小说《告别夹边沟》改编，原著虽然大多有原型和真人真事做基础，但由于事件的隐蔽性，也不可能做到完全地揭示真相。王兵在创作过程中积累了大量的素材和资料，他之前拍摄的长达三个小时的纪录片《和凤鸣》，就是以夹边沟事件的幸存者和凤鸣口述作为载体，记录了个体数十年的人生经历。 　　王兵自幼丧父，看杨显惠《夹边沟纪事》后，才知道父死于夹边沟，尸骨无存，不知道这是不是他创作该片的动机。影片在2008年10月开始拍摄，2009年1月完成，历时75天，积累了130小时的素材。 　　尽管电影中有极其直接的描写，比如劳改犯由于过度饥饿吃下其他人吐出的食物，死人被随意暴露在戈壁沙漠，有人从侧面说出人吃人的事实。但相对于小说所描写的更严苛的情况而言，电影的表现还是较为收敛。但即便如此，还是有为数不少的观众忍受不了写实的描写，选择了提前退场。 　　电影冷冽之处在于，几乎所有的镜头都没有感情，只是选择合适的方式冷静地记述，常年的劳动和精神打击，以及食物的短缺让劳改犯人极度麻木，在这里死亡每天都会出现，其他人要做的，只是用被子把他们裹起来，然后扔掉或者掩埋，甚至把他们的衣服扒光，换成吃的。劳改犯居住的壕沟外面，是一望无际的戈壁，没有尽头，没有希望。人们在这里死去，在这里煎熬，找不到任何出路。 　　王兵拍摄纪录片的自信和制作方式，依旧延续到了《夹边沟》中，电影中几乎所有的演员都有着让人印象深刻的“出现”，而非表演。其中曾亲历夹边沟事件的李祥年还在电影中出演了一个角色，他帮助许多人更深刻地了解了这个故事。美中不足的的是其中一位死者的妻子，她以闯入者的身份来到劳改农场，得悉丈夫死去的事实后号啕大哭，并且执意要寻找到丈夫的尸体。她的表演过于外放，与电影中人物的状态明显不符，即便她是一位“局外人”，但也不应该表演的如此极端。 　　拍摄纪录片存留下的长镜头美学，在《夹边沟》中也得到了切实的体现。王兵关注声音的空间层次，从头至尾没有音乐，关注画面景深的处理，关注空间、景别、用光的变化和节奏，有条不紊地铺陈故事。虽然采用手持摄影，但画面的运动保存了强烈节奏感和控制力，几乎每一个镜头都有经过深思熟虑的调度。但由于某些原因，一些镜头的剪辑和创作还是有不是那么严谨的处理，但瑕不掩瑜。 　　《夹边沟》最大的意义在于，用电影的方式直面了那段历史。也许这不是事实的全部，但足以让人难以忘记。.